万金游（郭晋安 饰）是“雀爷”万叔（夏雨 饰）的独生子，半月麻雀技艺深得父亲真传，半月是承继父亲的赌业的好人选。一筒（元秋 饰）是万金游的干妈，一直把金游当成自己的亲儿子，疼爱有加。可是在在雀爷大寿的当晚，从拉斯维加斯回来的雀爷也带上了他的新任妻子二索（刘琸琪 饰）。金游跟一筒都觉得二索图谋不轨，原来她联手雀爷的死对头爆棚要霸占雀爷的一切产业。故意让金游认识倒霉透顶的吴靓（杨思琦 饰），使金游的牌运急速下跌，每次打牌拿的都是烂牌。幸好金游学会了乐观处事，运气刚要回来的时候，女友却被爆棚挟持……
回复 :1927年大革命失败后，白色恐怖笼罩上海。中共早期工人党员张人亚冒着一次次生命危险先后在宁波、上海、安徽、江西开展惊心动魄又卓有成效的工作。他身兼书生的沉稳细致和战士的坚韧勇毅，将完成任务视作最高使命，坚定守护党的“力量密码”。
回复 :洛阳无敌庄每年为洛阳府押解二十万两白银至开封，已成惯例，孰料近日庄主殷可风功力全失，无力保镖，而黑道飞虎寨此番蠢蠢欲动，筹划半路行劫。殷可风为保自己功力全失的消息不至外露，请动江湖朋友云七娘相助。云七娘高徒向定（狄龙 饰）与云飘飘（李菁 饰）承师命赴无敌庄助拳，半路偶遇武功高强的青年骆逸（姜大卫 饰），向定疑心骆逸乃飞虎寨寨主焦宏手下，加之未婚妻云飘飘对骆逸颇有好感，遂心怀芥蒂，在无敌庄内向骆逸出手发难。焦宏因而试图拉拢骆逸行劫，被后者严词拒绝，更促使一身正气的骆逸在知晓事情真相后站到了无敌庄一边。飞虎寨终于在押解途中倾巢而出，而骆逸、向定、云飘飘三名武林才俊与恶徒展开了连场厮杀……
回复 :2018年5月和6月，Jean Gabriel P_Riot与位于Ivry Sur Seine的一所高中的10名电影班学生合作，开展了一项将电影与政治结合起来的项目。学生们在摄像机前和摄像机后工作，重新布置罢工、抵抗和劳资纠纷的场景，这些电影可以追溯到20世纪60年代末到70年代末，包括让-卢克-戈达尔和阿兰-坦纳的电影。nos d_faites汇集了调查结果，并增加了采访，在采访中，导演询问学生他们刚刚表演的场景，关于“阶级”、“工会”和“政治参与”等概念，以及更广泛的社会背景。这是一个简单，但尖锐的设置，让观众一瞥年轻一代如何看待政治和过去的政治电影。这部影片还记录了导演试图激怒学生的企图。在导演和学生似乎处于平等地位的遭遇中，基于从未见过的导演更多类似于老师的提问，以及此时此刻对革命的思考：起义的表现反映了同样的情况。这会导致一个真实的发生吗？In May and June 2018, Jean-Gabriel Périot collaborated with ten students in a film class at a high school in Ivry-sur-Seine on a project that unites cinema with politics. The students worked both in front of and behind the camera, restaging scenes of strikes, resistance, and labour disputes from films dating from the late 1960s to the late 1970s, including ones by Jean-Luc Godard and Alain Tanner. Nos défaites assembles the results, and adds interviews in which the director queries the students about the scenes they’ve just acted in, about such concepts as “class,” “labour union,” and “political engagement,” about wider social contexts. It’s a simple, yet trenchant setup, affording viewers a glimpse of how a younger generation sees politics and the political cinema of the past. The film also documents the director’s attempts to stir up the students. The conversations vary between encounters in which director and students seem on an equal footing, based on more teacher-like questioning by the never-visible director, and contemplations of revolution in the here and now: the performance of an uprising follows reflection upon the same. Could this lead to one happening for real?回到1968年的电影时代，继续对重放从过去跳出来的电影节选的年轻人进行今天的采访，我们的失败描绘了我们当前与政治的关系。我们的失败，还是我们有足够的力量来面对今天的混乱？By going back into the cinema of the 1968 era and going forward with present-day interviews of young people who replay excerpts of film s jumping out from the past, Our Defeats draw the portrait of our current relations with politics. Our Defeats, or do we keep enough forces to confront ourselves with the chaos of today?
